Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова




НазваниеСолодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова
страница14/15
Дата20.03.2013
Размер2.64 Mb.
ТипДокументы
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   15

Волевой и крутой, как царь, князь в бараний рог был готов свернуть любого, кто встал бы поперек реформ. Преданность государю и амбиции делали его дерзким и властным в общении с родовой аристократией. Опрятность, любовь к роскоши, блеску бриллиантов, яркой и богатой одежде, дорогим белым парикам «львиная грива» резко выделяли худощавого красавца из окружения царя. Вот почему вокруг Меншикова никогда не стихало злословие завистников по поводу удачливости «прегордого Голиафа» и не умолкало злорадство о его безграмотности и низком происхождении.

В 1710 г. Рига была взята в немалой мере благодаря Меншикову, который с помощью земляной крепости «Александршанца» (в устье Западной Двины), названной в его честь, пресек связь главного города Лифляндии со шведскими морскими судами.


Перед Прутским походом в 1711 г. Александр Данилович бравировал возросшей мощью России, которая позволит быстро расправиться с войсками султана. В очередной раз он предложил поддержать против Турции и Австрии православных на Балканах, в Венгерском королевстве и даже Чехии, где, по его мнению, жило население грекороссийского исповедания. В этом году он заменил государя в царстве и, как генерал-губернатор, заведовал обороной Петербурга, Ингерманландии, Эстляндии, Лифляндии и Карелии. «Все государство, почитай, правил», — писал Б.И. Куракин.

8–10 июля 1711 г. русская армия вместе с царем, царицей и фельдмаршалом Шереметевым была окружена втрое превосходящими османо-татарскими силами в Молдавии. Петр впал в отчаяние. Чтобы вырваться из блокады, пришлось заключать ущербный договор с потерей Азова. Будь рядом с государем его неустрашимый друг, тот вместо унизительного мира, вероятно, настаивал бы на прорыве из окружения. Его безрассудная храбрость, склонность к риску, самообладание (вспомним его достойное поведение при ссылке в Березов) дают основание полагать, что он помог бы выправить отчаянную ситуацию на Пруте.

В 1712 г. Петр назначил Александра Даниловича командующим русскими войсками в Померании и приказал осадить Штеттин. Осада не удалась, так как датчане не подвезли тяжелую артиллерию.

В 1713 г. военные действия были перенесены в Гольштейн. Часть войск шведского фельдмаршала М. Стенбока закрепилась у крепости Фридрихштадт, и напасть на них можно было только по двум плотинам, все остальное было залито водой. Узкие насыпи были перекопаны и укреплены батареями. 31 января Петр с пехотой двинулся по одной, Меншиков с конницей по другой дамбе. Шведский «синдром Полтавы» был так силен, что враг, «не дав ручным ружьем бою» и сбросив пушки в воду, бежал в крепость Тоннинг у устья р. Эйдер на побережье Гельголандского залива.

Осада этой крепости была поручена А.Д. Меншикову. Плотная блокада и эпидемия в Тоннинге вынудили М. фон Стенбока 27 апреля прибыть «на квартиру» Меншикова, в которой после нескольких дней переговоров в присутствии датчан и саксонцев шведским генерал-фельдмаршалом 4 мая была подписана капитуляция. Около 12 тыс. здоровых и больных шведов сложили оружие42. Вторая полевая армия Швеции перестала существовать.

С 8 июля 1713 г. Меншиков с 24-тысячным корпусом был отправлен «добывать Штеттин». После сильной бомбардировки 17 сентября саксонской артиллерией в городе начались пожары. 21 сентября в главную квартиру Меншикова прибыл генерал-губернатор Меерфельт (Ю.А. Мейерфельд) и объявил о выходе 2800 чел. солдат из Штеттина. 1873 человека перешли в голштинскую службу и остались в крепости43. Ради личной выгоды «светлейший» решился на скандальное нарушение государственных интересов. В октябре 1713 г. за 5 тыс. дукатов он своевольно передал в секвестр Пруссии до конца войны Штеттин и Штральзунд, почти рассорив царя с датским королем и Габсбургами44. После этой истории Петр уже не посылал князя за рубежи России. При проходе через Польшу царь 5 ноября указал, чтобы князь «во всем войске накрепко заказал, дабы шли з добрым порядком, не чиня отнюдь никаких обид и отягченей обывателем полским, а доволствовались бы токмо одним правиантом, определенным от его королевского величества и Речи Посполитой»45.

В 1717–1723 г. А.Д. Меншиков был назначен президентом Военной коллегии, и знаменитый скульптор Б.К. Растрелли в 1716–1717 г. изваял парадный бронзовый бюст героя-полководца.

В 1720 г. генерал-фельдмаршал приводил в боеготовность драгунские полки на Украине «для безопасности от неприятельского транспорта», который должен был якобы высадиться в Курляндии. В июне конные полки были им посланы к Риге, Ревелю и Смоленску.

20 октября 1721 г. по сценарию торжества мира со Швецией именно Александру Даниловичу Меншикову было поручено просить Петра I принять титул императора, Отца Отечества и Великого46.

Ни при Петре I, ни при Екатерине I князь-фельдмаршал не претендовал на чин генералиссимуса. Но через 6 дней после кончины Екатерины I, 12 мая 1727 г., князь от имени 12-летнего малолетки-императора Петра II возвел себя в высшее воинское звание. Однако ни прошлые победы, так много давшие России, ни несметное богатство не укрепили его пьедестал. Высокомерный властитель пренебрегал заслугами других и игнорировал врагов. Он не учел, что за фантастический взлет на вершину царства, возможно, придется расплачиваться, надо запастись не врагами, а друзьями и сколотить команду верных помощников (как потом стала поступать Екатерина II). Потеряв Петра и Екатерину, он повис в воздухе. Зависть окружающих, удачливость в военной и политической карьере привели генералиссимуса к падению в пропасть в 1727 г.


***

За два десятка лет (1695–1714), проведенных на полях битв, Александр Данилович Меншиков вместе с царем заложил основы регулярной пехоты и драгунской конницы, идеально приспособленной для просторов России, боев в конном и пешем строю и малой войны. Будучи одним из первостатейных полководцев русской военной истории, он создал русскую школу военного искусства. С неограниченными полномочиями Меншиков мог делать больше, чем все кавалерийские генералы русской истории начиная от К.Э. Рённе (1665–1716) и Р.Х. Боура (1667–1717) до М.И. Платова (1751–1818) и Ф.П. Уварова (1773–1824).

Недостатки его бледнеют по сравнению с заслугами в Северной войне и в преобразовании страны. Вместе с Великим Петром Александр Данилович Меншиков из Московского царства создал новую Российскую империю.

__________________________________


  1 Богословский М.М. Петр I. Материалы для биографии. Т. 2. М., 1941. С. 201.

  2 Калязина Н.В., Калязин Е.А. Александр Меншиков — строитель России. Т. 1. СПб., 2005. С. 75.

  3 Богословский М.М. Петр I. Материалы для биографии. Т. 4. М., 1948. С. 338.

  4 Там же. 1941. Т. 2. С. 437, 455, 505, 519, 528. См. также: Гуськов А.Г. Великое посольство Петра I : источниковедческое исследование. М., 2005.

  5 Беспятых Ю.Н. Александр Данилович Меншиков : мифы и реальность. СПб., 2005. С. 186, 192. «Библиотека светлейшего князя... относилась к числу крупных книжных собраний России первой четверти XVIII в... Уступая количественно, по своему профилю она приблизитель­но соответствовала книжному собранию российского самодержца... На день опалы (1727) у А.Д. Меншикова насчитывалось 394 единицы чертежей, планов и рисунков (включая военную тематику). В его дворце на Васильевском остро­ве хранились в 1727 г. 311 книг на голландском, немецком (на которых светлейший князь бегло разговаривал), французском, латинском, итальянском и польском языках. Среди них имелись сочинения по артиллерии, фортификации...» (Кротов П.А. Полководческое искусство Петра I и А.Д. Меншикова в Полтавской битве : к 300-летию Полтавской победы. URL: www. historyru.com). Меншиков от природы обладал «цепкой памятью, способной держать в голове все детали многогранных обязанностей, и высокоразвитым здравым смыслом, заменявшим ему ученость и образованность. Именно наличие этих качеств помогает оценить деятельность князя — удивление сменяется восхищением» (Павленко Н.И. Птенцы гнезда Петрова. М., 1994. С. 20). Язвительность этого автора в отношении «грамотности» князя неоправданна.

  6 Калязина Н.В., Калязин Е.А. Александр Меншиков... Ч. 2. СПб., 2006. С. 31.

  7 Масси Р.К. Петр Великий. В 3-х т. Т. 2. Смоленск, 1996. С. 136.

  8 Гистория Свейской войны (Поденная записка Петра Великого) / сост. Т.С. Майкова. М., 2004. Вып. 1. С. 240–241.

  9 Калязина Н.В., Калязин Е.А. Александр Меншиков... Ч. 1. СПб., 2005. С. 179.

10 Записки капитана Филиппа Иоганна Страленберга об истории и географии Российской империи Петра Великого. М.; Л., 1985. С. 147.

11 Петр I — Ф.А. Головину, 10 августа 1705 г. // ПБИПВ. Т. 3. М., 1893. С. 411–412.

12 РГАДА. Ф. 79 (Сношения России с Польшей). Оп. 1. 1706 г. Д. 8. Л. 18, 18 об.; Д. 9. Л. 12.

13 А.Д. Меншиков — Петру I из Киева, 7 мая 1706 г. // РГАДА. Ф. 9 (Кабинет Петра Великого). Отд. II. Кн. 5. Л. 392.

14 Подробнее см.: Артамонов В.А. Калишская ба­талия 18 октября 1706 г. М., 2007. 48 с.

15 РГАДА. Ф. 9 (Кабинет Петра Великого). Отд. II. Кн. 6. Л. 393 об.; Ч. Витворт — статс-секретарю Гарлею, 18 (29) декабря из Москвы // Дипломатическая переписка английских послов и посланников при русском дворе. СПб., 1884. С. 344. (Сборник Императорского русского исторического общества ; т. 39).

16 Волынский Н.П. Постепенное развитие русской регулярной конницы в эпоху Великого Петра с самым подробным описанием участия ее в Великой Северной войне. Вып. 1. Кн. 2. СПб., 1912. С. 327–337.

17 Позже, в ноябре, Август просил предоставить ему шведский конвой. 6 (17) декабря в Лейпциге он лично уверил Карла XII в своей дружбе, объяснив свое участие в Калишском бою страхом расправы над ним Меншиковым. В качестве компенсации он сдал шведам на смерть русского министра И.Р. Паткуля и обещал выдать всех оставшихся в Саксонии русских солдат (Danielson J.R. Zur Geschichte der sächsischen Politik 1706–1709. Helsingfors, 1878. S. 18). Более того, польские сторонники Карла XII замышляли захватить князя.

18 Feldman J. Polska w dobie Wielkej wojny Polnocnej 1704–1709. Krakow, 1925. S. 197.

19 Табель потерь см.: Волынский Н.П. Постепенное развитие... Вып. 1. Кн. 3. С. 450–451. Под Полтавой русская армия потеряла 10 % личного состава.

20 Агеева О.Г. «Величайший и славнейший более всех градов в свете...» — град святого Петра. Петербург в русском общественном сознании начала XVIII в. СПб., 1999. С. 253. В 1724 г. эта дата была выведена за пределы «викториальных дней», возможно, в связи с подсудностью Мен­шикова: Погосян Е.А. Петр I — архитектор Российской истории. СПб., 2001. С. 26. См. также: Калязина Н.В. Материалы к иконографии А.Д. Меншикова (прижизненные портреты) // Культура и искусство Петровского времени. Публикации и исследования. Л., 1977. С. 77.

21 Донесение О. Плейера 26 января 1707 г. // РГАДА. Ф. 32 (Сношения России с Австрией и Германской империей). Оп. 5. 1690–1717. Д. 13. Л. 35; Оп. 1. 1707 г. Д. 4. Л. 263, 278.

22 Приложение к донесению австрийского посла Отто Плеера из Москвы от 16 ноября 1708 г. (Мацькiв Т. Гетьман Iван Мазепа в захiдньо­европейських джерелах 1687–1709. Киïв; Полтава, 1995. С. 238).

23 Сокирко О. Лицарi другого сорту. Наймане вiй­сько Лiвобережноï Гетьманщини 1669–1726 рр. Киïв, 2006. С. 109.

24 Павленко С.О. Загибель Батурина 2 листопада 1708 р. 2-ге видання. Киïв, 2008. С. 158.

25 Подробнее см.: Артамонов В.А., Кочегаров К.А. Курукин И.В. Вторжение шведской армии на Гетманщину в 1708 г. СПб., 2008. С. 4–110.

26 Черниговские губернские ведомости. 1852. № 2. Отд. 2. Часть неофиц.; Коваленко В., Мезенцев В., Моця О., Ситий Ю. Батурин архелогiч­ний // Матерiали мiжнароноï науково-практиноï конференцiï з нагоди 295-ï рiчницi з дня смертi гетьмана Украïни Iвана Мазепи та 10-рiччя за­повiдника «Гетьманска столиця», 25–26 травня 2004 р. Нiжин, 2006. С. 87.

27 ПБИПВ. Т. 8. М., 1951. С. 919; Гистория Свейской войны... С. 294.

28 Лазаревский А.М. Исторический очерк Батурина. 1891. Оттиск из Исторических чтений в об-ве Нестора летописца. Киев. Кн. 6. С. 8–10.

29 C.M. Posses dagbok 1707–1709 // Karolinska krigares dagböcker. Lund, 1901. T. 1. S. 335–336.

30 ПБИПВ. Т. 9. Вып. 2. М., 1952. С. 641.

31 Подробнее о ходе Полтавской битвы см.: Артамонов В.А. Полтавское сражение : к 300-ле­тию Полтавской победы. М., 2009; Кротов П.А. Битва при Полтаве : к 300-летней годовщине. СПб., 2009; Молтусов В.А. Полтавская битва : уроки военной истории, 1709–2009. М., 2009.

32 Так показано на чертеже редутов и ретраншемента из Походной канцелярии Петра I. Вряд ли в дело пошли все 26 драгунских и конно-гренадерских полков численностью в 21044 всадника, как считает Кротов. См.: Кротов П.А. Битва при Полтаве... С. 122, 152, 213. В узком дефиле шириной до 700 м разместиться такой массе коней было невозможно, к тому же часть конных полков надо было оставить при ретраншементе и при гетмане Скоропадском.

33 Кротов П.В. Битва при Полтаве... С. 218. Данные о «корпусе резервы» вошли также в «Книгу Марсову» и во многие отечественные работы, в которых батальоны Рууса и «корпус резервы» принимались за разные группировки.

34 Кротов П.А. Шведское влияние на русское во­енное дело до Полтавской битвы // Полтава. Судьбы пленных и взаимодействие культур : сб. статей / под ред. Т. Тоштендаль-Салычевой, Л. Юнсон. М., 2009. С. 308.

35 В «Гистории Свейской войны» указано, что по­гоня отправилась в день победы «ввечеру», но шведские источники не упоминают ни о каких признаках погони.

36 Царю князь написал, что, не желая ненужных потерь, не стал сражаться «с опасным и отчаянным неприятелем» (А.Д. Меншиков — Петру I, 30 июня в 2 часа пополудни // РГАДА. Ф. 17. Оп. 1. Д. 91. доп. Л. 369).

37 О неизвестном ранее в отечественной историографии параде в Полтаве можно узнать только из записей шведов. В русских документальных источниках сведений о нем нет.

38 Рапорт Петра Великого Ф.Ю. Ромодановскому, 22 декабря 1709 г. // ПБИПВ. М., 1952. Т. 9. С. 495–496.

39 О «созвездии маршалов» Наполеона см.: Троицкий Н.А. Маршалы Наполеона // Новая и Новейшая история. 1993. № 5. Доступно также в Интернете: http://www.genstab.ru/nap_marsh.htm.

40 Артамонов В.А. Россия и Речь Посполитая после Полтавской победы (1709–1714). М., 1990. С. 40, 43, 164.

41 Грушкин А.И. Петровская эпоха в фольклоре // История русской литературы. В 10-ти т. Т. 3: Литература XVIII в. Ч. 1. М.; Л., 1941. С. 152.

42 ПБИПВ. Т. 13. Вып. 2. М., 2003. С. 10–20.

43 Гистория Свейской войны... С. 409–410.

44 Павленко Н.И. Птенцы гнезда Петрова. М., 1994. С. 52–53.

45 Гистория Свейской войны... С. 412.

46 Там же. С. 504, 509, 537.



В.Д. Соловьев

МЕТАМОРФОЗЫ СОВРЕМЕННОГО ВЗГЛЯДА

НА РОССИЙСКУЮ МЕДИАИСТОРИЮ:

РЕПУТАЦИОННЫЕ ПРИОБРЕТЕНИЯ И ПОТЕРИ

Технологическое развитие общества в последние десятилетия наложило серьезный отпечаток на развитие экранной культуры и искусства во всем мире. В России этот период развития получил значительную этапность в его проявлениях и оценке происходящих событий. Благодаря традициям российского менталитета отечественная культура обогатилась искусством сатиры на самих себя — в обществе по-прежнему слагаются сатирические и юмористические миниатюры о нашей жизни, пороках общества, недостатках людей.

Последние чуть более 300 лет российской истории давно нашли отражение в анекдотах типа как оценить страну за три столетия. Такие истории естественного самобичевания, как это ни удивительно, на руку и нашим недругам, и PR-специалистам, пропагандирующим лучшие образцы отечественной культуры и страницы истории. Этапность развития российской истории нашла свое отражение в произведениях писателей, поэтов и в анекдотах, то есть в народном творчестве и культуре масс.

Каждое время рождало свои виды и формы сатиры (в том числе политической), юмора, вариантов их публичного изложения, то есть развития медиаресурса в современном понимании. Именно так строится и вся критика действующей власти.

Необходимо отметить лишь некоторые особенности, весьма характерные для конкретного времени и исторического этапа, которые легли в основу содержания сатирических миниатюр, различных притч, басен, многих литературных произведений:

— вера в царя-батюшку;

— освобождение от крепостного права;

— пороки человечества;

— высокая гражданско-патриотическая оценка нашего народа;

— значение слухов в закрытом обществе;

— ирония по поводу жизни некоторых популярных героев своего времени.

В первом случае это наиболее явно проявляется в произведениях Н.А.Некрасова, в том числе «Кому на Руси жить хорошо» как в одном из наиболее ярких в XIX веке.

Во втором случае следует отметить различные публицистические выступления известных людей о событиях 1861 года. Они проявлялись как в журнале «Современник», так и некоторых других. Вот, например, как некоторые известные русские писатели отзывались о «Манифесте...» 1861 года:

«Манифест 19 февраля явным образом написан был по-французски и переведен на неуклюжий русский язык каким-нибудь немцем. Вот фразы вроде: "благодетельно устроен", "добрые патриархальные условия", которых ни один русский мужик не поймет» (И. Тургенев)1.

«Закон (положение 19 февраля), определявший судьбу безграмотных людей, написан так, что и грамотный человек затрудняется понимать его» (П.Бартенев)2.

Пороки человечества ярко и метафористично описаны в баснях И.А. Крылова, произведениях М.Е. Салтыкова-Щедрина, отражены в политической сатире С.В. Михалкова — баснях, эпиграммах, стихах — и в сатирическом киножурнале «Фитиль». Наряду с отечественными произведениями этого жанра в нашей стране получило популярность и произведение выдающегося немецкого гуманиста Себастьяна Бранта — «Корабль дураков» (1494). До сих пор большинство этих произведений воспринимаются как современные. Вот, например:

Душеспасительные книжки

Пекут у нас теперь в излишке,

Но, несмотря на их число,

Не уменьшилось в людях зло:

Писанья эти ничему

Теперь не учат! В ночь и в тьму

Мир погружен, отвергнут Богом, —

Кишат глупцы по всем дорогам.

Жить дураками им не стыдно,

Но узнанными быть обидно3.

Высокую гражданско-патриотическую оценку нашему народу в разное время давали и А.С. Пушкин, и Н.Г. Чернышевский, и Ф.И. Тютчев... Особые образцы этого явления — в произведениях В.В. Маяковского, А.Т. Твардовского.

Большинство российских писателей, поэтов имели и свое отношение к чувству Отчизны, к патриотизму, которое проявлялось в их творчестве. Но и патриотизм и сатира всегда были рядом, объективно отражая общественное развитие государства. Кроме этого, активно резюмируя по поводу действий людей и государственных чиновников, и писатели и поэты показывали свою гражданственность. В числе ярких примеров стихотворение русского поэта члена-корреспондента Петербургской академии наук Ф.И. Тютчева, которое активно цитируется сторонниками современной демократии:

Умом Россию не понять,

Аршином общим не измерить:

У ней особенная стать —

В Россию можно только верить.

Слух в закрытом обществе является главной формой информации. С помощью распространения слухов ведутся информационные войны, о чем в разное время писали Э. Аронсон, Г.Г. Почепцов, А. Даллас, Й. Геббельс и другие.

Особое место в истории занимают анекдоты, которые наиболее полно подчеркивают отечественный менталитет и характер, умение иронизировать над самим собой, отражают развитие общества на каждом конкретном этапе его развития.

Современные сатирические миниатюры нашли свое применение в средствах массовой информации и коммуникации. По сути, это те же короткие анекдоты, миниатюры из 2–4 предложений с ключевыми словами, легко усваиваемые как на слух, так и глазами — с экрана, по аналогии окон РОСТА. В них — легкое, ироничное высмеивание того, что стало происходить в стране на основе общемировой унификации образов.

Вот, например: «В своей врачебной деятельности я только однажды допустил ошибку». «Какую же?» — «Вылечил пациента за два визита, а потом узнал, что он миллионер...»4. Для сравнения можно отметить и яркий пример анекдота периода 1978–1991 годов: «Судья выходит из зала после окончания процесса и заливается смехом. Его встречает коллега и спрашивает: «Ты чего так смеешься?» — «Да только что анекдот услышал, не могу удержаться, смех разбирает!» — «Так расскажи!» — «Да ты что! Я за него только что пять лет дал5.

Активно развивается в этом направлении и реклама, где героями видеороликов становятся видные государственные деятели прошлого. Образы русских богатырей, полководцев, объединителей страны все больше стали синонимами и примерами героизма народа, основой для подражания и сравнения. В их числе светлейший князь А.Д. Меншиков, полководцы А.В. Суворов, М.И. Кутузов, Александр Невский.

Однако необходимо заметить, что зарегистрированные СМИ и СМК в отличие от народного фольклора имеют организационно-правовые ограничения на публикацию и выпуск в свет определенных материалов. Поэтому и использование экранного текста, и видеорекламы в современном мире является феноменом массовой культуры, где каждое явление имеет свой символ времени.

Особую роль имеют программы на телеканалах, иронизирующие над теми или иными пороками государственной системы и связанные с личностями государственных чиновников. В них проявляется отношение к некоторым алогичным действиям в области государственного управления.

В нашей стране сатира всегда была разделена на допустимую и лежащую за нормами права и морали, а потому подлежащую юридической ответственности. Поэтому этот критерий для каждого творца и рассказчика всегда остается весьма зыбкой границей. Но если в СССР и в старой России была цензура (и, кстати, одним из цензоров Министерства иностранных дел России был Ф.И. Тютчев), то с 1991 г. ослабла система политического контроля и на некоторое время воцарилась вседозволенность — другая общественная крайность (очень опасная), что позволяло выпускать некоторым издателям достаточно большое количество книг с политической сатирой, ранее запрещенной из-за известных ограничений.

Отсутствие на некоторое количество лет цензурного контроля привело к тому, что появились анекдоты нового поколения, в которых уже сравнивается государствообразующая деятельность Петра Первого как собирателя государства и новых российских руководителей, разрешивших растранжиривание страны, всего того, что было создано народом за последние 300 лет. И это не случайно. В условиях отсутствия национальной идеи (что характерно для новой России) образованное, просвещенное общество делает свои выводы самостоятельно и, как правило, на основе традиционно высоких познаний в области культуры, литературы, искусства, истории диктует свои законы. Отражением позиции общества становится политический фольклор.

Критерии, по которым следует оценивать эту информацию:

— доступность для восприятия целевой аудитории (определенной по возрасту, полу, образованию);

— уровень запоминаемости материала различными группами населения;

— наличие ключевых типовых параметров (ключевых слов и выражений, слов местного жаргона и терминологии, привычных оборотов из числа наиболее распространенных в речи конкретной группы);

— адаптированность материала для широкой аудитории (как правило, сатира и юмор предназначены «для всех»);

— достоверность информации (по оценке Й. Геббельса, небольшая ложь, повторенная многократно, становится в массах правдой).

Умение дискутировать на высоком уровне — величайшее искусство, особая культура человеческого общения. Она проявляется во всем: в умении работать и отдыхать, в уважении собеседника и создании особой ауры, которая позволяет подчеркнуть значимость дискуссии. И здесь без юмора не обойтись. Как известно, разговоры бывают полезные и бесполезные. Первые подразумевают диспозицию, поиск компромисса, решение, претворение. Вторые выпускают пар в свисток. Еще можно перевернуть стол и выставить оппонентов вон.

Именно поэтому развитие экранной культуры в течение последних 100 лет (кино, телевидение) стало особым видом творчества, подчеркивающим умение правильно оценивать окружающий мир и умение вести с ним диалог: мы получили возможность видеть собеседников, беседовать с ними, но не находиться с ними в одной комнате. Экран стал формой телеконференций, то есть эффективной системой для удаленного общения. В экранном искусстве, или современной экранной культуре, есть и такое направление, как экранный текст. Его следует рассматривать как особую разновидность человеческой деятельности по передаче информации в художественно-образной форме на неограниченную аудиторию. Появился новый культурный слой, который еще предстоит глубоко проанализировать, определить его влияние на тенденции развития художественного творчества последних десятилетий.

Маршалл Маклюэн на достаточно раннем этапе весьма своеобразно проанализировал и предсказал ход таких процессов. По мнению ученого, создание новых технических средств, доступных обществу, значительный технологический прогресс в системах массовых коммуникаций создают предпосылки к революционным изменениям в общественных отношениях, в развитии цивилизации.

По рассуждениям Маклюэна, все виды коммуникации имеют визуально-пространственный или слуховой способ организации. Печатная культура относится к устной, фотография, кино — к визуальной коммуникации. Телевидение характеризуется тем, что требует от зрителя активного участия, представляет осязательные, или тактильные средства общения.

Появлению электронных систем коммуникаций предшествовало появление электричества. Именно это позволило вести человечеству диалог в глобальном масштабе, связывая всех в одну большую «глобальную деревню». Как пишет ученый, «теперь же, в эпоху электричества, сам факт сосуществования различных технологий порождает кризис, равного которому в человеческой истории еще не было».

Таким образом, эволюция общества под воздействием средств коммуникации, стала приобретать очертания нового миропорядка, в котором правят законы технологической цивилизации.

Идеи Маршалла Маклюэна с точки зрения переноса явления массовых коммуникаций в область современного экранного текстового искусства, думается, можно вполне сопоставить по значимости с теорией эволюции Чарльза Дарвина. Современная электронная связь строит мир по образцу «глобальной деревни»6.

Период с 2000 года можно охарактеризовать как постепенный переход к упрощению литературы, искусства, экранной культуры, а потому и сатиры из-за общего понижения образовательного ценза, заданного государством. Наметился переход к примитивизму, который из-за унификации образования порождает и однотипность толкования многих характерных для русского языка оборотов речи. Именно поэтому сатира и юмор настоящего времени характеризуются уже значительно большей прямотой в изложении. Это же свойственно и для фельетонов, анекдотов нового периода. Однако последние десять лет породили новый вид коротких сатирических зарисовок, основанных именно на сравнении разных периодов нашей истории. Одновременно с этим появились и телепрограммы, упростившие юмористические решения до такой степени, что только определенная часть аудитории начинает понимать, где нужно смеяться. Это уже стало образом времени в медиакультуре.

Актуальность оценки медиакультуры необходимо осуществлять сквозь призму времени на основе эволюционных процессов. Каждое время создает (генерирует) своих героев, которые потом становятся примером для подражания. На основе этого впоследствии определяется и уровень доверия к визуальной и художественной продукции. Аналитический взгляд в современном обществе должен быть основан на фильтрации информации, оценках репутационных приобретений и потерь, созвучности своему времени. Публицистика должна отвечать задачам формирования национальной идеи на основе высокого интеллектуального потенциала, созданного хорошим образованием. В этом и заключены метаморфозы временных оценок. Время расставляет свои акценты в медиакультуре и ее модификации, а развитие конвергенции в современном творчестве привело к созданию мультикультур, характерных для разных слоев населения.

__________________________________


1  Мнения русских о самих себе : маленькая хрестоматия для взрослых / сост. К.А. Скальков
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   15

Похожие:

Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconНаучный консультант Художник Корректоры М. Дизайн Верстка > В. Усманов М. Чураков А. Зайцев В. Попов В. Лоскутов В. Королева Рошаль, Е. Шнитникова Н. Мигаловская А. Рапопорт ббк 88. 352. 1
Главный редактор Зав гуманитарной редакцией Зав психологической редакцией Ведущий редактор Научный консультант Художник
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconХудожник обложки Корректоры Верстка Е. Строганова Л. Винокуров Е. Цветкова А. Борин С. Маликова Т. Брылёва, М. Одинокова А. Борин ббк 88. 43
Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Ведущий редактор Художник обложки Корректоры Верстка
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconПрактикум по конфликтологии 2-е издание, дополненное и переработанное
Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Литературный редактор Художественный редактор Корректор Верстка
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconВ. П. Орлов (главный редактор)
В. П. Орлов (главный редактор), Д. А. Варламов (заместитель главного редактора), Г. М. Гейшерик (научный редактор)
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconНаучный редактор Н. Шалаев Литературный редактор А. Петроградская Технический редактор С. Прока Иллюстрации А. Бахарев Художник Н. Биржаков Верстка Л. Пискунова ббк 32. 973. 2-018
П75 Приемы объектно-ориентированного проектирования. Паттерны проектирования. – Спб: Питер, 2001. – 368 с: ил. (Серия «Библиотека...
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconГлавный редактор Зав психологической редакцией Зам зав психологической редакцией Ведущий редактор Редактор Художник обложки Корректор Верстка ббк 88. 35я7
Учебное пособие предназначено для психологов, психофизиологов, педагогов, а также для студентов и аспирантов психологических и педагогических...
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconАнглийский для наших
Издатель С. Леднев Главный редактор А. Голунов Художник С. Борин Корректор Н. Либерман Вёрстка М. Мышкина
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconВ попов Ведущий редактор а борин Научный редактор э эидеиилпер Редамор в попов Художник обложки в шимкевич Корректор 1 Бршева Верстка н марчеикова ббк53 57
Теориям практика семейной психотерапии —СПб Питер, 2001 —352 с ил—(Серия «Золотой фонд психотерапии»)
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconАгентство по техническому регулированию и метрологии
М. В. Глушкова (зам гл редактора), И. Б. Ефанова, В. Н. Клюшников, А. Д. Козлов (научный редактор), Т. В. Лазарева (главный редактор),...
Солодов С. В. Филиппов Главный редактор-администратор В. Д. Соловьев Главный научный редактор П. А. Кротов Технический редактор И. Е. Прозоров Художник А. А. Брынза Макет, верстка Г. В. Губенкова iconС. М. Гинц. Художник Н. Н. Моос. Художественный редактор М. В. Тарасова. Технический редактор Г. А. Калашникова. Корректор Л. К. Пономарева. Подписано к печати 22/VI

Разместите кнопку на своём сайте:
Библиотека


База данных защищена авторским правом ©lib.znate.ru 2014
обратиться к администрации
Библиотека
Главная страница