Н. Демурова голос и скрипка




Скачать 493.93 Kb.
НазваниеН. Демурова голос и скрипка
страница3/3
Дата18.03.2013
Размер493.93 Kb.
ТипДокументы
1   2   3

Стихи и пародии



Кэрролловским стихам повезло, пожалуй, больше, чем прозе. Из дореволюционных авторов их переводили две прекрасные поэтессы — П. С. Соловьева и Т. Л. Щепкина-Куперник. Первая перевела «Страну чудес» целиком (стихи и прозу), вторая — стихотворные вставки в азовский перевод «Зазеркалья». Об этих переводах надо, как мне кажется, писать отдельно и подробно. Здесь же замечу только, что, при всех несомненных достоинствах этих стихотворных переводов, они столь явно принадлежат другому времени и другому стилю, что их невозможно было включить в новый перевод. Разрыв этот особенно чувствовался в стихах Т. Л. Щепкиной-Куперник. В стихотворных переводах П. С. Соловьевой он чувствовался меньше — в основном потому, что большей частью они пародийные. Перечислю хотя бы первые строки этих пародий:

«Божий крокодил не знает ни заботы, ни труда...»; «Горит восток зарею новой, по мшистым кочкам и буграм, в душистой заросли еловой, встают букашки здесь и там навстречу утренним лучам...»; «Вот мчится рыбка удалая, мерлан, по камешкам к волне...», «Как ныне сбирается гордый Омар одеться на зависть омарам, и, лучшую выбрав из праздничных пар, прическу он делает с жаром...»; «Выхожу один я на дорогу. Сквозь забор мне виден старый сад. Я невольно чувствую тревогу: кто они, что на скамье сидят?..»; «Вечерний суп, вечерний суп, когда я был и мал и глуп...»; «Рыжик, рыжик, где ты был?.. Где ты шляпку позабыл? Мерил шляпок я сто две, — ни одной на голове!»

П. С. Соловьева прекрасно поняла и прочувствовала пародию Кэрролла, — она передает ее пародией на стихи, хорошо знакомые русским детям. Это понятно — ведь пародия только тогда и смешна, когда сразу же вызывает в памяти пародируемый образец. Однако этот путь был для нас закрыт: с самого начала работы над «Алисой» мы отказались от русификации текста. Ведь не могли же английские дети и Кэрролл знать «Чижика-пыжика» или «Песнь о вещем Олеге»!

В то же время потерять пародии — значило бы сильно обеднить текст. Казалось, мы зашли в тупик.

Однако выход нашелся — такой простой, такой очевидный, что нам уже было непонятно, как это мы не подумали о нем раньше. Мы хотели сделать пародии на английские стихи, которые были бы известны русским детям. Да ведь такие стихи имеются — стихи, ставшие, как говорят литературоведы, фактом русской поэзии. Это — переводы С. Я. Маршака из английской детской поэзии, песенки и считалочки, которые мы все знаем с детства.

Д. Г. Орловская написала прекрасные пародии на темы этих стихов, смешные, легкие, веселые.


Вот дом,

Который построил жук,


А это певица,

Которая в темном чулане хранится

В доме,

Который построил жук.


А это веселая императрица,

Которая часто кусает певицу,

Которая в темном чулане хранится

В доме,

Который построил жук (с. 42) 22.


Вот что получается у бедной Алисы, когда она пытается прочитать «Вот дом, который построил Джек...». Здесь совмещаются все необходимые условия: 1) это пародия, 2) пародируются стихи английские, безусловно известные и самому Кэрроллу, и девочкам Лидделл, и вообще детям той далекой поры (стихи эти народные, весьма старые, а Кэрролл еще в детстве зачитывался первыми сборниками Nursery Rhymes); 3) наконец, что особенно важно, русские дети (и взрослые) настолько хорошо знают это стихотворение, что изменение текста не проходит незамеченным, а вызывает веселый смех.


Вот дом,

Который построил Джек.


А это пшеница,

Которая в темном чулане хранится

В доме,

Который построил Джек.


А это веселая птица-синица,

Которая часто ворует пшеницу,

Которая в темном чулане хранится В доме, Который построил Джек...


Д. Г. Орловская повторяет рисунок пародируемого образца — не только ритм и строение строки, но и рифмы, и огласовки. Конечно, стихотворная эта пародия не является буквальным — или близким по содержанию — переводом кэрролловского:


How doth the little crocodile

Improve his shining tail... —


которое, в свою очередь, является пародией на стихотворение Исаака Уоттса (1674—1748):


How doth the little busy bee

Improve each shining hour...


Однако насколько ближе к Кэрроллу пародия Д. Г. Орловской, чем буквальный перевод А. Оленича-Гнененко:


Там, где лениво плещет Нил

Среди седых песков,

Веселый, юный крокодил

Плывет меж тростников... (с. 35)


«Я уверена, что слова совсем не те!» — восклицает бедная Алиса со слезами, но читатель, который должен был бы это также почувствовать, увы, не чувствует решительно ничего.

С. Я. Маршак перевел несколько стихотворений из обеих книжек Кэрролла. Конечно, они были включены в нашу книгу. Переводы С. Я. Маршака не нуждаются ни в каких рекомендациях, поэтому я ограничусь тем, что назову их: «Папа Вильям», «Морская кадриль», «Дама Бубен», «Шалтай-Болтай». Мало известное у нас стихотворение «Твидлдам и Твидлди», не переиздававшееся при жизни С. Я. Маршака, в книгу не вошло, — о причинах я говорила выше.

Вряд ли кто-либо даже в Англии помнит сейчас, что кэрролловский «Father William», этот признанный шедевр поэзии «нонсенса», пародирует нравоучительное стихотворение поэта-лауреата Роберта Саути «The Old Man's Comforts and How He Gained Them».

Однако современникам Кэрролла это было, конечно, известно.


«You are old, father William,» the young man cried,

«The few locks that are left you are grey;

You are hale, father William, a hearty old man,

Now tell me the reason, I pray.»


«In the days of my youth,» father William replied,

«I remember'd that youth would fly fast,

And abus'd not my health and my vigour at first,

That I never might need them at last...»


Так начинается стихотворение Саути. Льюис Кэрролл вторит ему:


«You are old, father William,» the young man said,

«And your hair has become very white;

And yet you incessantly stand on your head —

Do you think, at your age, it is right?»


«In my youth,» father William replied to his son,

«I feared it might injure the brain:

But, now that I'm perfectly sure I have none,

Why, I do it again and again...» (p. 69—70)


С. Я. Маршак передает кэрролловскую пародию в стихах, ставших ныне классическими.


— Папа Вильям, — сказал любопытный малыш,—

Голова твоя белого цвета.

Между тем ты всегда вверх ногами стоишь.

Как ты думаешь, правильно это?


— В ранней юности, — старец промолвил в ответ,—

Я боялся раскинуть мозгами,

Но, узнав, что мозгов в голове моей нет,

Я спокойно стою вверх ногами... (с. 62)


Включив эти стихи в текст, мы подумали о том, что надо как-то донести до русского читателя их пародийную суть. Ведь Алиса читает их Синей Гусенице в доказательство того, что она катастрофически изменилась.


— Значит, по-твоему, ты стала другой? — спрашивает ее Гусеница.

— Да, сударыня, — отвечает Алиса. — И это очень грустно. Все время меняюсь и ничего не помню (с. 61).


А после того как стихи прочитаны, между Алисой и Гусеницей происходит следующий разговор:


— Все неверно, — сказала Гусеница.

— Да, не совсем верно, — робко согласилась Алиса. — Некоторые слова не те.

— Все не так, от самого начала до самого конца, — строго проговорила Гусеница (с. 63).


Для того чтобы русский читатель воспринял эти стихи как пародию, надо было создать для них «фон». Мы решили ввести в книгу «исходные» стихи Саути. Д. Г. Орловская воссоздала по-русски «оригинал», подогнав его (редкий случай!) под классическую пародию С. Я. Маршака.


— Папа Вильям, — сказал любознательный сын,—

Голова твоя вся поседела.

Но здоров ты и крепок, дожив до седин,

Как ты думаешь, в чем же тут дело?


— В ранней юности, — старец промолвил в ответ,—

Знал я: наша весна быстротечна.

И берег я здоровье с младенческих лет,

Не растрачивал силы беспечно... (с. 62)


Приобретя «оригинал», маршаковский «Папа Вильям» глубже обозначил светотени, стал рельефнее и смешнее.

Элемент пародии есть и во многих других стихотворениях «Алисы», хоть и в значительно ослабленном виде. В одних он проявляется в выборе ритма и рифм, в других — в выборе темы. «Баллада Белого Рыцаря», например, пародирует содержание поэмы Вордсворта о старом ловце пиявок «Resolution and Independence». Увы! Вордсворт у нас совсем не известен. Пародировать его было бы бессмысленно, а искать другой образец для пародии нам не хотелось. Тут нужна была баллада, и довольно пространная, а мы не знали ни одной, которая была бы так же хорошо известна русскому читателю, как переводы С. Я. Маршака из английской детской поэзии. К тому же нам важна была именно эта баллада, трогательная и «бессмысленная», так прекрасно передающая характер самого Белого Рыцаря. И мы предпочли «принципу» «содержание».

Среди переводов Д. Г. Орловской в «Алисе» много удач — «Баллада Белого Рыцаря»23, лирические посвящения и заключительная анаграмма, «нонсенс» обвинительного акта и стихи Шалтая-Болтая, Бармаглот, народные песенки о Траляля и Труляля, «Лев и Единорог». О них, я уверена, будут писать особо. Я же пишу сейчас о них только в одном плане — в плане «транспонирования», «переключения» того, что не поддается прямому переводу.

«Алиса в Стране Чудес» и «Сквозь Зеркало» представляют множество труднейших проблем для переводчика. Я рассказала здесь лишь о некоторых из них. Размеры данной статьи не позволяют мне писать о других, столь же трудных и не менее интересных: авторская речь и речь персонажей у Кэрролла, перевод «нонсенса», логических «сдвигов» и т. д. Вероятно, о них следует писать отдельно. Здесь же мне хотелось как-то объяснить те «грубые» изменения, которым мы подвергли текст Кэрролла.

Музыканты хорошо знают, что происходит, когда музыку, написанную для одного инструмента, аранжируют, перекладывают для другого. Здесь приходится принимать во внимание возможности нового инструмента, выбирать иные, более звучащие регистры, повышать или понижать на тон, на терцию и т. д. В результате мелодия звучит чуть-чуть иначе, но ведь это все та же мелодия.

Так и с переводом — меняется тесситура, но музыка должна оставаться прежней. И то, что свободно и легко поет человеческий голос, может воспроизвести и скрипка.


Мастерство перевода. Сборник седьмой. 1970. Советский писатель. Москва. 1970

11 «Alice in Many Tongues». The Translations of Alice in Wonder­land, by Warren Weaver. Madison, 1964.

2 См.: «An Anthology of Children's Literature», сост. Н. М, Демурова и Т. М. Иванова. М.—Л., «Просвещение», 1965.

3 «An Anthology of Children's Literature», c. 24—25.

4 «Alice in Wonderland», Chapter I Down the Rabbit-Hole. The An­notated Alice. Alice's Adventures in Wonderland and Through the Looking-Glass by Lewis Carroll. With an Introduction and Notes by Martin Gardner. Penguin, 1966, p. 25. В дальнейшем все ссылки на английский текст по этому изданию.

5 Цит. по кн.: Льюис Кэрролл. Алиса в стране чудес. Перевод с английского Александра Оленича-Гнененко. М., «Дет­ская литература», 1958, с. 24. Дальнейшие ссылки на перевод А. Оленича-Гнененко по этому изданию. (Первое издание было опубликовано в 1946 году. Ростов н/Д, Ростовское изд-во.)

6 Льюис Кэрролл. Lewis Carroll. Алиса в Зазеркальи. Пере­вод с английского В. А. Азова. Стихи в тексте Т. Л. Щепкиной-Куперник. Москва — Петроград, Издательетво Л. Д. Френкель, 1924, с. 24—26.

7 У Кэрролла — sap (древесный сок), а «заболонь», которую мне пришлось искать у Даля, объяснена так: «Заболонь (не путать с болоною, блоною) наружные, молодые, не отвердевшие еще слои древесины под корой, или вернее под блонью, мезгою. Заболонь образует двойной слой, вешнего и осеннего нароста, и оба до следующей весны деревенеют; а если, в хилом дереве, или от ранних морозов, выйдет в этом застой, то бывает двойная заболонь, толстый, дряблый слой древесинный». Стоило ли вводить в детскую книгу такой малоизвестный термин?

8 «Соня в царстве дива». Москва, типография Мамонова, 1879.

9 Л ь ю и с К э р р о л ь. Приключения Алисы в стране чудес. Перевод Allegro. Co статьей Зин. Венгеровой «О том, кто написал «Али­су», издание журнала «Тропинка». Спб. С пометкой: «Приключения Али­сы в стране чудес» напечатаны в журнале «Тропинка» 1909 года».

10 L e w i s C a r r o l l. Алиса в стране чудес. Петроград — Моск­ва, Издательство Л. Френкель, 1923. Переработка для русских детей А. Д'Актиль.

11 «Приключения Алисы в стране чудес», пер. А. Н. Рождествен­ской, б/д.

12 Berlin, 1923. Gamayun.

13 См.: Warren Weaver. Alice in Many Tongues (библиогра­фия русских переводов — p. 130—131).

14 Q. К. С h e s t e r t о n. The Spice ol Life. (A Handful of Authors, n. d. L., p. 20, 24).

15 Норберт Винер. Кибернетика. М., «Советское радио», 1968; Sir Edmund T. Whittaker. Eddington's Principle in the Philosophy of Science. Cambridge University Press, 1951; Bertrand Russel. The ABC of Relativity. L., 1926; Климент Дьюрелл. Азбука теории относительности. М., «Мир», 1964; М. Гарднер. Этот правый, ле­вый мир. М., «Мир», 1967.

16 Л ь ю и с К э р р о л л. Алиса в стране чудес.— Сквозь Зеркало и что там увидела Алиса. Перевела с английского Н. Демурова, стихи в переводах С. Маршака и Д. Орловской. София, Изд-во литературы на иностранных языках, 1967. Предисловие переводчика «Доктор Додж­сон в стране чудес и что он там увидел», с. 8. В дальнейшем все ссылки на русский перевод по этой книге.

17 См. главу VII «Единорог и Лев».

18 См.: С. Маршак. Вот дом, который построил Джек. М., «Детская литература», 1967, с. 41.

19 «An Anthology», p. 43.

20 См. чрезвычайно интересные книги Кэрролла: L e w i s C a r r o l l. «Symbolic Logic» and «The Game of Logic». Dover, 1958.

21 «Брандашмыг» — так перевела Д. Г. Орловская имя Bandersnatch. Вот начало ее перевода знаменитого Jabberwocky:

Бармаглот


Варкалось. Хливкие шорьки

Пырялись по наве,

И хрюкотали зелюки,

Как мюмзики в мове.

О бойся Бармаглота, сын!

Он так свиреп и дик,

А в глуще рымит исполин —

Злопастный Брандашмыг! (с. 135)

22 См. также: «Вот дом, который построил Бор» в сб. «Физики про­должают шутить». М., «Мир», 1968, с. 202—203.

23 В «Балладу Белого Рыцаря» вкралось обидное искажение текста. Издательство, использовав для русского издания болгарские иллю­страции, в одном случае «подогнало» текст к картинкам. У болгарского художника П. Чуклева герой баллады сидел на столбе (очевидно, в со­ответствии с болгарским текстом). Так «Древний старичок, сидевший на стене», в переводе Д. Г. Орловской, был пересажен на столб — к нема­лому огорчению переводчиков и читателей.
1   2   3

Похожие:

Н. Демурова голос и скрипка icon«Я голос ваш, жар вашего дыханья. Я отраженье Вашего лица»
Цель. Познакомиться с поэмой А. Ахматовой «Реквием» и третьем, заключительным периодом её жизни. Проанализировать поэму «как настоящую...
Н. Демурова голос и скрипка iconТ. А. Иванько берегите голос советы учителям
И 22 Берегите голос: Советы учителям. Великий Новгород: Новгу им. Ярослава Мудрого, 1999. 30 с
Н. Демурова голос и скрипка iconЗолотая Маска" в Воронеже"
Сергей Крылов, скрипка (Италия) Хор мальчиков Хорового училища имени М. И. Глинки (Санкт-Петербург)
Н. Демурова голос и скрипка iconНаш мир это самоорганизующаяся логическая среда. Он создан по логическим законам, можно сказать из разума и сам является разумом. Наш мир детерминирован, а такое его построение не может быть случайным
Люди не видят очевидного – это Космическое чудо уже произошло и идёт, и мы все являемся его участниками. Не из тех ли квантовых миров...
Н. Демурова голос и скрипка iconНаш мир это самоорганизующаяся логическая среда. Он создан по логическим законам, можно сказать из разума и сам является разумом. Наш мир детерминирован, а такое его построение не может быть случайным
Люди не видят очевидного – это Космическое чудо уже произошло и идёт, и мы все являемся его участниками. Не из тех ли квантовых миров...
Н. Демурова голос и скрипка iconИз опыта работы средней школы №5
Кроме того, результаты учетов обрабатываются с научно-исследовательскими целями в рамках государственных и международных программ...
Н. Демурова голос и скрипка iconКонкурс «Скрипка Севера» 22 30 июня 2009, Якутск Учредитель: Министерство культуры и духовного развития Республики Саха (Якутия). Конкурс проводится на базе Высшей школы музыки Республики Саха (Якутия)
О результатах рассмотрения документов кандидаты будут извещены не позднее 10 мая 2009
Н. Демурова голос и скрипка iconСценарий выпускного вечера
Голос за кадром. Просьба ко всем приглашенным занять свои места. Запись начинается
Н. Демурова голос и скрипка iconГ. Горно- алтайска Урок литературы “ с любовью на все времена”
Грамзапись: “Голос ребенка” (М. Рябинин) И. Аллегрова. (О. Фельцман “Остров детства”)
Н. Демурова голос и скрипка iconВ. Г. Трофимов “Се, стою у двери и стучу: если кто услышит голос Мой и отворит дверь, войду к нему и буду вечерять с ним, и он со Мною” Отк. 3: 20
...
Разместите кнопку на своём сайте:
Библиотека


База данных защищена авторским правом ©lib.znate.ru 2014
обратиться к администрации
Библиотека
Главная страница