Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов




НазваниеПедагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов
страница6/6
Дата08.03.2013
Размер0.71 Mb.
ТипДокументы
1   2   3   4   5   6

Рекомендации по проектированию цветовой композиции электронного учебника

Выбор цветовой композиции это субъективный процесс. Однако можно использовать некоторые профессиональные рекомендации:

1. Начинающий дизайнер учебника должен использовать монохромную гамму, как наиболее легкую для построения композиции с последующим добавлением в нее контрастного цвета.

2. Лучше использовать небольшое количество цветов, чем перенасытить дизайн цветом. Изображение, в котором много ярких несвязанных цветов, выглядит хаотичным и бессмысленным, так как нет единой точки для фокусировки глаза. Для предотвращения этого эффекта рекомендуется использовать минимальное число связанных цветов, желательно не более семи для изображения. Использование чрезмерного количества оттенков разных цветов — признак любительского дизайна. Подобный дизайн раздражает, рассеивает внимание.

3. Для создания гармоничной цветовой композиции следует проанализировать ее полутоновый вариант. Это позволяет определить отношения темных и светлых областей композиции и решить, где необходима контрастность, а где она будет отвлекать зрителя. Сначала сделайте выбор между динамичностью и мягкостью цветовых сочетаний.

4. Достигнуть динамики цветовой гармонии помогают насыщенные цвета и четкие яркостные контрасты. Для фона можно выбрать неяркие цвета приглушенных оттенков, для объектов переднего плана насыщенные цвета с высокими показателями яркости. Если основой дизайна является текст, желательно использовать максимально возможный контраст по яркости. Это обеспечит его читаемость.

5. При выборе дизайна с мягкой гармонией яркостные характеристики фона и больших объектов переднего плана должны быть максимально приближенными друг к другу, почти одинаковыми, а градации - мягкими и незаметными.

6. Для выделения доминантных областей композиции мягкой гармонии следует использовать приглушенные оттенки с невысокой насыщенностью. При этом, чем больше цветов используете, тем ближе должны быть их значения яркости.
7. Акценты в композиции мягкой гармонии создавайте с помощью контраста по яркости. Небольшое количество более темного или светлого цвета позволит избежать монотонности композиции, создаст визуальный интерес.
8. Не рекомендуется использовать синий и красный цвета вместе. Особенно нецелесообразно использовать синий как цвет букв, однако его рекомендуется использовать для раскраски фона. Это происходит потому, что хроматическая аберрация глаза не дает возможности полностью сосредоточиться на красном и синем одновременно. Глаз утомляется от перефокусировки и не может сфокусироваться на цвете.

9. Не рекомендуется использовать синий или фиолетовый цвета для небольших перемещающихся изображений. Кроме того, пространственная разрешающая способность глаза в отношении синих объектов намного меньше, чем для других цветов.
10. Используйте синий цвет в качестве фона из-за отсутствия четкого фокуса, размывание изображения является ненавязчивым.

11. Желтые и зеленые цвета на светлом фоне имеют низкую контрастность глаз плохо различает элементы изображения.
12. Не рекомендуется использовать различие красного и зеленого цветов, чтобы передать важную информацию. Человек ассоциативно разделяет эти цвета на запретительные и разрешающие, слабо различает или совсем не чувствителен к их различиям.
13. Если надо выделить область дизайна - используйте цвет, который не встречается больше нигде в композиции. Это позволит привлечь внимание к данной области. Повторение цвета в разных областях дизайна, напротив, приближает цвет к фону, делает его неспособным привлекать внимание. Поэтому лучше, чтобы в композиции присутствовал уникальный цвет, который не встречается больше нигде в данном дизайне.
14. Цвета, имеющие общепринятый смысл, должны использоваться по назначению. Например, красный цвет рекомендуется использовать для сцен, связанных с действием, волнением, опасностью, высокой температурой и запрещением.
15. Шрифт, также как и цвет, является средством выражения идеи дизайна сайта. Можно выделить три шрифта, ставших стандартом для представления текста на веб-страницах: Arial - шрифт без засечек (гуманистическая гарнитура); Verdana - современный шрифт, разработанный специально для отображения на мониторе компьютера (иногда вместо него используют очень похожий по начертанию шрифт - Tahoma); Times New Roman - классический шрифт с засечками. Распространенность этих шрифтов в немалой мере обусловлена тем, что они входят в набор файлов, поставляемых со многими современными операционными системами уже на протяжении нескольких лет. Это обеспечивает корректное отображение перечисленных шрифтов у большинства пользователей сети.

16. При проектировании дизайна электронного учебника изначально следует выбрать шрифт или сочетание максимум двух шрифтов, которые будут использованы для представления текстовой информации, и в дальнейшем следовать этому выбору на всех страницах учебника.

Источник: Информационные технологии в сфере образования. В.П. Кулагин, В.В. Найханов, Б.Б. Овезов, И.В. Роберт, Г.В. КольцоваВ.Г. Юрасов. – М: Янус-К, 2004.

Эмоциональное восприятие цветов: http://master.hop.ru/1/37_1.php


«Педагогический дизайн».

«Честное слово, я и не подозревал, что вот уже более сорока лет говорю прозой» Журден

Вы открыли первый из серии материалов о педагогическом дизайне. Словосочетание «педагогический дизайн» (англ. instructional design или ID) сравнительно нечасто используется российскими разработчиками учебных материалов. В «академических кругах», где таких материалов не создают, принято рассуждать «о психолого-педагогических основах создания и использования учебных материалов». Авторы, которые создают учебные материалы, как правило, слишком заняты подготовкой самих материалов и поисками издателей, чтобы «задумываться об основаниях». Задача: поставить производство электронных учебных материалов «на поток» вновь встала перед отечественной системой образования сравнительно недавно8.

Интересно посмотреть, как сформировался англоязычный термин. Если обратиться к словарю9, то слово instructional переводится: образовательный, воспитательный, учебный, а слово design: (1) план, замысел, намерение; (2) творческий замысел, планирование, конструирование; (3) чертеж, эскиз, модель, конструкция, рисунок; (4) композиция, искусство композиции; (5) дизайн, внешний вид, исполнение; (6) произведение искусства. Словарь иностранных слов10 трактует слово инструкция (слово инструктивный отсутствует) как «указание или свод правил, устанавливающий порядок и способ выполнения чего-либо», а слово дизайн как «художественное конструирование», «проектирование эстетического облика предмета или среды». Приведенные варианты перевода дают некоторое представление русскоговорящему читателю о том, как можно понимать словосочетание «педагогический дизайн».

Что такое педагогический дизайн?

Пять лет назад в своей книге, посвященной разработке электронных учебников, автор пытался трактовать педагогический дизайн как работу, которую делает педагогический дизайнер в команде разработчиков учебного материала.

Если спросить разработчиков учебных материалов, как они понимают, что же такое педагогический дизайн, можно услышать разные мнения.

Вот что некоторые из них сказали автору.

Сам автор предпочитает рассматривать педагогический дизайн как систематическое (приведенное в систему) использование знаний (принципов) об эффективной учебной работе (учении и обучении) в процессе проектирования, разработки, оценки и использования учебных материалов.

Сравнительно давно было показано11, что при «компьютеризации» учебного процесса речь должна идти не столько об учебниках и даже не об учебно-методических комплектах, а о выстраивании действенного учебного окружения, «обучающей среды». Прогресс в области информационных технологий позволяет сегодня всерьез говорить о построении учебного процесса с открытой учебной архитектурой12 Однако, термин педагогический дизайн (“instructional design” или ID) широко используется за рубежом и, в соответствии с тенденциями последних десятилетий, имеет все шансы распространиться в России, как уже распространились термины «компьютер», «принтер» или «интернет».

Внимание:

  • Что подсказывает Вам языковое чутье, какой термин Вы предпочитаете:

  • -педагогический дизайн, - разработка учебной архитектуры - проектирование учебной среды?

  • Почему?

В зарубежной научно-педагогической литературе13 существует множество различных трактовок понятия педагогический дизайн. Вы можете познакомиться с некоторыми из них.

Основные шаги

Педагогический дизайн как процесс проектирования учебных материалов – это ясно описанные процедуры, сгруппированные в ряд последовательных этапов. Производственный цикл по созданию учебных материалов состоит, по существу, из пяти основных этапов:

  1. Анализ {насколько необходимо проводить обучение (анализ потребностей), каковы требуемые цели учения (анализ целей), каковы средства и условия будущей учебной работы (анализ условий)

  2. Проектирование (подготовка планов, разработка прототипов, выбор основных решений, составление сценариев}

  3. Разработка {превращение планов, сценариев, прототипов в набор учебных материалов}

  4. Применение {учебные материалы используются в учебном процессе}

  5. Оценка {результаты учебной работы оцениваются, данные оценки используются для корректировки (доработки) учебных материалов}

Каждый из пяти этапов, в свою очередь, разбивается на несколько шагов. Разработчики учебного материала, которые используют процедуры педагогического дизайна в процессе своей работы, стремятся следовать этим этапам, шагам и соответствующим им процедурам. Как показывает многолетняя практика применения этих процедур, работа в соответствии с правилами сама по себе не гарантирует, что Вы получите учебные материалы высшего качества. Однако нарушение этих процедур гарантирует, что Вы получите весьма посредственные учебные материалы. Без соблюдения процедур педагогического дизайна наладить массовое производство высококачественных учебных материалов практически невозможно. В третьем выпуске серии Вы познакомитесь с этими этапами поближе.

Внимание:

На факультете педагогики и технологии в университете г. Твейнте (Голландия) будущим педагогическим дизайнерам рекомендуют следовать в своей работе десяти шагам производственного цикла по созданию учебных материалов для интернет:

  1. Определение потребностей и целей

  2. Сбор материалов

  3. Знакомство с содержанием учебного курса

  4. Выдвижение идей по эффективной организации учебного процесса

  5. Проектирование

  6. Построение диаграмм прохождения материала

  7. Подготовка экранов

  8. Разработка (программирование уроков)

  9. Подготовка дополнительных материалов (указания, инструкции и т.п.)

  10. Оценка (в т.ч. экспериментальная) и доработка учебных материалов

Как Вы думаете, в какой мере рекомендации профессоров университета Твейнте соответствуют «теории пяти этапов» создания учебных материалов, которая излагается в классических работах по педагогическому дизайну?

Внимание:

  • Какое деление процесса проектирования Вам представляется более удачным:

Классические пять этапов? Десять шагов, принятые в университете Твенте?

  • Почему так и для кого?

Процесс разработки учебных материалов

Традиционно при описании процедур педагогического дизайна их упорядочивали в виде линейной последовательности (см. Рис. 1). Это описание входит в противоречие с практикой разработки учебных материалов, где неизбежны постоянные циклы:

Анализ Разработка Проверка Оценка Анализ Разработка …



Рис. 1

Классическую линейную схему педагогического дизайна приходится уточнять, добавляя к ней соответствующие «обратные переходы» (см. Рис. 2).



Рис. 2

В последние годы при разработке учебных материалов происходит смещение интереса разработчиков и потребителей учебных материалов с подхода, «ориентируемого на явно заданные цели обучения», к подходу, «ориентируемому на конструктивистские модели обучения». В результате процедуры педагогического дизайна становятся менее жесткими, органически включая в себя элементы кооперации и рефлексии. В общем случае, как заметил Виллис, все этапы и отдельные шаги разработки переплетаются подобно ребрам в «безумном треугольнике» Эшера (см. Рис. 3).



Рис. 3

В результате современные модели разработки учебных материалов объединяют в себе технологии быстрого прототипирования и каскадную модель, сочетая их с современными практиками управления проектами (см. Рис. 4). Главная идея этого подхода состоит в том, что он использует представление о «зонах влияния». Так, процедуры анализа с первой фазы могут проводиться фактически до конца второй фазы; подготовка проектной документации (сценарии и т.п.) может «наползать» на фазу разработки материала и т.д. В результате допустимой считается даже «доводка продукции на площадке пользователя», когда полевые испытания сочетаются с производственным использованием создаваемых материалов.



Рис. 4

Эта модель сочетает в себе возможность разработки весьма сложных комплексов учебных материалов, преимущества использования инструментов быстрого прототипирования и постоянное использование процедур формирующей оценки по мере продвижения разработки отдельных блоков материала. Легко видеть, что в этой модели нет последовательной цепочки производственных процессов. Скорее наоборот: вся разработка – это единый процесс со множеством итеративных циклов. Последнее становится возможным, в частности, потому, что в условиях широкого использования прототипированя трудно различить, где заканчивает свое существование «первая поставляемая» версия материалов, а где начинает жить следующая: прототип превращается в итоговый продукт в результате серии последовательных приближений. В результате грань между проектированием и производством материалов постепенно стирается.

За что отвечает педагогический дизайнер

Вот несколько основных задач, за которые в команде разработчиков должен отвечать педагогический дизайнер:

  • Анализ целевой аудитории (учащиеся)

  • Анализ компетенций и ожидаемых результатов учения

  • Анализ и структурирование учебных материалов

  • Отбор средств учения и обучения

  • Определение используемых методов учебной работы

  • Разработка методов оценки

  • Разработка стиля оформления учебного материала и ведение «списка соглашений»15

  • Оказание методической помощи авторам текстов (учебного материала)

  • Внимательное чтение и методическое редактирование подготовленных материалов

  • Оценка учебной эффективности разработки

Приведенная последовательность задает естественный порядок выполнения работы дизайнера в проекте. Однако, как уже сказано выше, некоторые работы по тем или иным причинам могут быть отсрочены, а другие – выполняться параллельно.

Заметим, что педагогический дизайнер выполняет эти работы в тесном сотрудничестве с другими членами проектной группы. Некоторые задачи, такие как определение используемых методов учебной работы, требуют участия сразу всех членов команды разработчиков. Другие, как разработка стиля оформления учебного материала и ведение «списка соглашений», дизайнер будет выполнять по преимуществу вместе с художником и программистом.

Типичная группа разработчиков учебных материалов включает в себя четыре человека:

  • руководитель проекта,

  • педагогический дизайнер,

  • художник (разработчик интерфейса),

  • программист.

Познакомьтесь с тем, что говорят о своей работе члены такой команды.

{Руководитель проекта} В принципе, все учебные тексты (сценарий) должны быть готовы до завершения этапа проектирования. Однако когда используешь быстрое прототипирование, это не всегда удается. Руководитель проекта и педагогический дизайнер должны позаботиться о том, чтобы учебные тексты, которые оказались не готовы к началу производственной фазы, поступили по мере необходимости, чтобы не задерживать производственную работу.

{Педагогический дизайнер} Я отвечаю за выбор методического подхода в целом и соблюдение процедур педагогического дизайна, чтобы быть уверенным, что разрабатываемый материал позволит достичь ожидаемых результатов учения.

{Художник} Я тесно сотрудничаю с педагогическим дизайнером при разработке форматов основных экранов, чтобы определить поля для представления информации и проработать все нюансы навигации. Очень важно, что вся наша команда тесно работает вместе с самого начала проекта, чтобы найти наилучшие решения уже при разработке первых прототипов учебного материала.

{Программист} Я отвечаю за технические вопросы разработки материалов. Сюда входит подготовка предложений о возможной технической реализации отдельных проектных решений. Я оцифровываю различные исходные материалы, разрабатываю экранные формы, занимаюсь сборкой подготовленных материалов и текущим тестированием создаваемого продукта. Я всегда стараюсь включиться в работу на самых ранних стадиях проектирования, чтобы сделать свой посильный вклад во все аспекты разработки.

Как Вы думаете:

  • Какие общие вопросы затронуты в высказываниях каждого члена команды?

  • В чем их высказывания созвучны Вашей интуиции?

  • Насколько полезно выделять педагогического дизайнера в команде проекта, или его функции можно передать другому члену команды? Кому: программисту, художнику, автору текстов, руководителю проекта, консультанту-учителю?

Внимание:

Вы собираетесь прорабатывать материалы оставшихся четырех выпусков серии?

  • Если да, то УКАЗАНИЕ: Напишите короткий рассказ (не более 15 строк) под названием «Что такое педагогический дизайн?» и сохраните до окончания знакомства с материалами серии: Вам будет интересно наблюдать, как меняется Ваше понимание по мере проникновения в предмет.

  • Если нет, то cпасибо Вам за интерес, проявленный к этому материалу. Если хотите, Вы можете быстро проглядеть и остальные выпуски серии.


Литература

1. Захарова Т.Б. О функциях школьного учебника в образовательном процессе // Проблемы школьного учебника. – М.: ИСМО РАО, 2005. – С.10-20.

2. Григорьев С.Г., Гриншкун В.В., Макаров С.И. Методико-технологические основы создания электронных средств обучения. – Самара: Издательство Самарской государственной экономической академии, 2002. – 110 с.

3. Сергеева Т. Новые информационные технологии и содержание обучения // Информатика и образование. – М., 1991. №1. – С.3-10.

4. Григорьев С.Г., Гриншкун В.В., Краснова Г.А., Роберт И.В., Щенников С.А. и др. Теоретические основы создания образовательных электронных изданий. - Томск: Изд-во Томского университета, 2002.- 86 с.

5. Филатова Л.О. Развитие преемственности школьного и вузовского образования в условиях введения профессионального обучения в старшем звене средней школы.– М.: Бином, Лаборатория Базовых Знаний, 2005. – 192 с.

6. Григорьев С.Г., Гриншкун В.В., Краснова Г.А. Основные принципы и методики использования системы порталов в учебном процессе // Интернет-порталы: содержание и технологии. Вып. 2. / ГНИИ ИТТ «Информика». – М.: Просвещение, 2004. – С.56-84.

7 Ж.-Б. Мольер. Мещанин во дворянстве, в кн. Комедии. Искусство, М.:, 1954, стр.415..
8 Немногие старожилы помнят предыдущий всплеск внимания к разработке учебных материалов, который возник в конце 80-х годов прошлого века, когда в школу начали попадать компьютеры.
9 Ю.Д. Апресян (ред.) Новый большой англо-русский словарь, Русский язык, М.: 1993.
10 Современный словарь иностранных слов, Русский язык, М.: 1993.
11 См. O. Moor, A. Anderson Some principles of the Design of Clarifying Educational Environments, in Handbook of Socialization Theory and Research, Rand McNally and Co., Chicago: 1969.
12 См.Обучение и интернет-технологии, Вопросы Интернет-образования, №7, 2002.
13 См. [1 - 9] в списке литературы.
14J. Willis A recursive, reflective instructional design model based on constructivist-interpretiveist theory, Educational Technology, Vol. 35, No. 6, 1995.
15 Об этом см. выпуск 4, «Подготовка сценария электронных учебных материалов».



1   2   3   4   5   6

Похожие:

Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconНаличие муниципальной базы данных цифровых образовательных ресурсов
Количество цифровых образовательных ресурсов, рекомендуемых для использования в преподавании
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconУрок по обществознанию
На конкурс представлены две работы в Номинации 1 «Подготовка урока с использованием цифровых образовательных ресурсов (цор), размещенных...
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconКонкурсной работы Данный урок по теме «Свойства серебра и золота и их значение в современном обществе»
Номинация Подготовка урока с использованием цифровых образовательных ресурсов (цор), размещенных в Единой коллекции цифровых образовательных...
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconЛекция цифровых образовательных ресурсов
Автономов В. С. Введение в экономику, 9-10 классы. Экономика, 10-11 классы. 10 класс [Электронный ресурс] : комплект цифровых образовательных...
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов icon«Использование специализированных программных средств для создания цифровых образовательных ресурсов сложной структуры»
А, формирование технологической компетентности в области разработки цифровых образовательных ресурсов, а также обеспечение современного...
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconКоллекция цифровых
Мастер-класс "Знакомство с ресурсами и инструментами Единой коллекции цифровых образовательных ресурсов"
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов icon«Расскажи мне, и я забуду, покажи мне, и я запомню, вовлеки меня и я пойму». Введение
Использование цифровых образовательных ресурсов, электронных образовательных ресурсов на уроках информатики”
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconТ ехнология применения цифровых образовательных ресурсов в изучении элементов комбинаторики и теории вероятностей
Технология применения цифровых образовательных ресурсов в изучении элементов комбинаторики
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconМодуля
Цель практической работы: сформировать знания об особенностях цифровых образовательных ресурсов фциор и Единой коллекции; умения...
Педагогические аспекты формирования коллекций цифровых образовательных ресурсов iconКаталог цифровых образовательных ресурсов

Разместите кнопку на своём сайте:
Библиотека


База данных защищена авторским правом ©lib.znate.ru 2014
обратиться к администрации
Библиотека
Главная страница