Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к




Скачать 442.09 Kb.
НазваниеКомпозитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к
страница4/4
Дата05.03.2013
Размер442.09 Kb.
ТипДокументы
1   2   3   4

композиторов — по крайней мере, молодёжная, свезённая из провинциальных театральных 

учебных заведений аудитория «Территории» восприняла всё на ура.  

Что касается оперы, то она намечена во второй порции музыкальной «Территории». А пока 

были представлены новинки от Бориса Филановского (того самого, что ведёт у нас колонки), 

Антона Батагова и Вольфганга Амадея Моцарта. 

Моцарт,  точнее,  его  Реквием  —  это  такой  спецпроект  Курентзиса.  Для  начала  нужно 

очистить это сочинение, которое, как известно, композитор не успел дописать, от всего, что в 

нём есть немоцартовского. Самый общепринятый дописанный вариант — его ученика Франца 

Ксавера Зюсмайра. Были и другие, не слишком успешно соревновавшиеся с версией Зюсмайра 

в стилистической достоверности.  

Курентзис  же  никому  ни  в  чём  соревноваться  не  предлагал.  Его  идея  —  оставить 

аутентичный  обломок  1791  года,  надстроив  его  новыми,  специально  сочинёнными, 

отсутствующими у Моцарта каноническими частями, не скрывающими своей принадлежности 

к 2008 году. Пусть, наоборот, будет контраст.  

Из двух самых ответственных композиторов — участников проекта до предела довёл этот 

контраст Загний, который закончил свой фрагмент (ему достался Benedictus) простодушными, 

светлыми  хоровыми  куплетами  на  шокирующем  русском  языке,  где  в  жанре  фольклорного 

духовного стиха изложил апокрифическую историю последних дней Моцарта. А что делать? 

Как‐то ведь надо было выходить из этой заведомо проигрышной ситуации тягания с гением. 

История с Реквиемом получилась какая‐то по‐архитектурному красивая. Но надо признать, 

возможна она была только при наличии невероятно гибких, ко всему открытых, на все готовых 

новосибирских коллективов Курентзиса — оркестра Musica Aetertna и хора The New Siberian 

Singers. Которые могут и Моцарта играть,  и  современную  музыку,  и  до  этого  ещё  два  часа 

подряд  в  рамках  мастер‐класса  «Зачем  оркестру  нужен  дирижёр?»  исполнять  даже  самые 

дикие желания людей из публики, вылезших на сцену ими подирижировать (среди таких была 

и я, можете посмеяться).  

<…> 

 

Екатерина Бирюкова. «“Территория” Курентзиса». 

 OpenSpace.ru, 9 октября 2008. 

 

 

Первое  главное  музыкальное  событие  «Территории»  —  Реквием  Моцарта  в  авторской 

(незаконченной)  версии  с  добавлениями,  сделанными  современными  российскими 

композиторами,  —  стало  не  только  амбициозным  и  эффектным  по  замыслу,  но  и 

многозначительным и не лишённым весёлости по исполнению. 

Дирижёр  Теодор  Курентзис,  инициатор  проекта,  известный  своим  пристрастием  равно  к 

хрестоматийной классике (часто исполняемой в непривычных, но зато аутентичных темпах и 

манерах),  старинным  редкостям  и  новейшим  экспериментам,  предпослал  Моцарту  две 

московские музыкальные премьеры. «Нормальное» питерского автора Бориса Филановского 

на тексты из сорокинской «Нормы» очаровало публику (а её было довольно много, и милиция 

мягко опекала подходы к Центру Павла Слободкина) свободными и всё же весьма строгими 

отношениями  с  литературным  первоисточником,  изящным  стилем  письма  и  тщательностью 

исполнения. Новосибирские подопечные Курентзиса — музыканты ансамбля Musica Aeterna — 

были  хороши  почти  так  же,  как  сам  автор,  в  сложнейшей  голосовой  партии.  Второе 

«предмоцартовское»  сочинение  в  программе  —  «Человек,  который  стал  радугой»  Антона 

Батагова (почти часовое радужное мерцание аскетичных звуковых конструкций) — даже при 

недостаточном  количестве  репетиций  было  исполнено  новосибирцами  настолько 

 

17



Page 20

сосредоточенно, что послужило превосходным предисловием к последующей моцартовской 

игре.  Хотя  сам  Батагов  (лишь  иногда  позволяющий  своей  музыке,  давно  ставшей  частью 

личной  буддистской  практики,  выходить  на  публику),  наверное,  возражал  бы  против 

подобного утилитарного толкования. 

Между тем для «нового» Моцарта как следует опустошённое воспринимающее сознание 

весьма полезно; так легче услышать его «как с чистого листа». Проект с самого начала сильно 

интриговал: и «первоначальным авторским» звучанием (то есть не в редакции Зюсмайра, в 

которой  его  знает  классическая  музыкальная  традиция,  и  не  в  какой‐либо  другой  из 

существующих редакций), и составом солистов (кроме прочих была заявлена прекрасная дама 

Симона  Кермес)  и  составом  «досочинителей»  (как‐то  они  выпутаются  из  этой  истории). 

Недописанные  или  не  сочинённые  вовсе  разделы  траурной  мессы  было  предложено 

восполнить  Антону  Сафронову  (ученик  Эдисона  Денисова,  активный  автор  на  европейской 

сцене),  Владимиру  Николаеву  (асмовец,  «электроакустик»  и  «альтернативщик»  с  очень 

индивидуальным  и  изящным  выражением  творческого  лица),  Сергею  Загнию 

(консерваторский  педагог,  строгий  концептуалист,  искусный  мастер  ренессансного,  можно 

сказать, толка) и Анатолию Королёву (петербургский профессор, чья музыка играется на самых 

продвинутых питерских и европейских фестивалях). 

Жанр  представления  был  назван  «Реквием  Моцарта  с  фантазиями‐комментариями».  В 

реальности же прозвучал не только «незаконченный Моцарт», но и незаконченный «Моцарт с 

комментариями».  То,  что  на  сцене  не  было  никакой  Симоны  Кермес,  ещё  отчасти 

компенсировала  необъявленная  Вероника  Джиоева.  Отсутствующую  же  музыку  Антона 

Сафронова и Анатолия Королёва (возможно, наиболее академично и серьезно отнесшихся к 

своей задаче?) пришлось компенсировать самому Моцарту (в интерпретации Курентзиса, как 

водится, в зажигательных темпах), а также дирижёру лично  — многозначительным  в паузе 

взмахом рук. 

А ведь Загний в сопроводительном тексте (который сам по себе просится в произведения 

искусства, а прочитать его можно на сайте фестиваля «Территория») предупреждал: «Писать 

Реквием, в  особенности Реквием Моцарта,  — все‐таки не очень хорошая примета. Чем это 

закончилось  для  самого  Моцарта  —  мы  знаем».  Для  нового  моцартовского  проекта  это 

закончилось  некоей  поэтической  «незавершённостью».  Антон  Сафронов,  не  так  давно 

сделавший реконструкцию 3‐й и 4‐й частей «Неоконченной» симфонии Шуберта и в данном 

случае оркестровавший написанную Моцартом начальную фразу «Лакримозы», продолжил её 

собственной  интерпретацией  канонического  текста,  но  партитуру  «продолжения»  передал 

оркестру поздно. Не успели. Анатолий же Королёв, как говорят, и вовсе счёл свои комментарии 

неготовыми. 

Зато бесстрашные «альтернативщики» со стажем, Николаев и Загний, сформулировали свои 

музыкальные  мысли  вовремя  и  отчетливо.  К  фрагментированному,  отрывочному  звучанию 

аутентичного Моцарта Николаев добавил изысканную и простую гармонию своего «Санктуса», 

лучистого  и  пряничного  (насколько  пряничной  может  быть  внутренне  изощрённая 

музыкальная  конструкция).  И  столь  же  (если  даже  не  более)  убедительно  оправдал 

возложенное  на  него  историей  доверие  композитор  Загний.  Точный  и  тонкий  смысл  этой 

работы (сформулированный в тексте так, что не хочется даже цитировать, лучше адресовать 

заинтересованного  читателя  к  оригиналу,  тем  более  что  он  доступен)  здесь  воплотился  в 

чудную мелодию, проникновенную, простую, светлую и запоминающуюся песню о Моцарте. 

Которую хочется петь в одиночестве и в хорошей компании, под гитару и a capella, в ванной и в 

гостиной,  на  кухне  и  в  прихожей,  в  дороге  и  в  застолье,  любимому  ребёнку  вместо 

колыбельной и себе любимому под утреннюю зарядку. Надо ещё сказать, что этот духовный 

стих о жизни и смерти, страшно пронзительной (как, собственно, и бывает в духовных стихах) 

истории  известного  заказа  и  его  завершения  поётся  по‐русски.  И  мы  почти  что  подпеваем, 

одновременно  остро  ощущая  то,  что  удалось  почувствовать  и  сказать  автору  этого 

 

18



Page 21

 

19

комментария:  пронзительную  незавершённость  —  не  только  «Реквиема»,  но  и  самого 

Моцарта. А может быть, ещё и нашу собственную.  

Юлия Бедерова. «Наши все о нашем всём. Реквием Моцарта, досочинённый на 

фестивале “Территория”». Время новостей № 188, 10 октября 2008. 

 
1   2   3   4

Похожие:

Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к icon0 04. 2012 в вологде прошел Третий региональный Форум «Современные информационные технологии»
Апреля в Вологде прошел Третий региональный it-форум. В этом году в его работе приняли участие более 1000 руководителей и it-специалистов...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconПереписка всесоюзное издательство «советский композитор»
Николай Яковлевич Мясковский и Сергей Сергеевич Прокофьев, и которые были бы при этом так же не похожи друг на друга, как, почти...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconМоу «Большебикшихская средняя общеобразовательная школа» в 2006/07 учебном году
Школа имеет лицензию на право преподавания, прошел аттестацию и аккредитацию в 2004 году, сроком на 5 лет
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconИтоги Единого государственного экзамена по русскому языку 2009 года
Российской Федерации, участвовавших в егэ по русскому языку 2009 года. По количеству сдававших егэ по русскому языку в 2009 году...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconДоклад о состоянии и результатах деятельности
В 1998 году после прохождения аккредитации школа приобрела статус инновационного образовательного учреждения – лицея. В 2008 году...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к icon© Перевод Г. К. Косиков, 1987, 1989 © Комментарии Г. К. Косиков, 1989 © ocr г. К. Косиков, 2004
Текст воспроизводится по изданию: Ролан Барт. Избранные работы. Семиотика. Поэтика / Пер с фр., вступ ст и коммент. Г. К. Косикова....
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconДоклад о состоянии и результатах деятельности 2010г
В 1998 году после прохождения аккредитации школа приобрела статус инновационного образовательного учреждения – лицея. В 2008 году...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconСценарий : Сергей Бодров-старший, Кирилл Оганесян, Евгений Фролов в ролях
Чика Аракава, Вадим Дорофеев, Сергей Гармаш, Мусака Наомаса, Ирина Розанова, Анна Михалкова, Артур Смольянинов, Ямагами Йошитака,...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconВ. С. Сухоруков родился в 1957 году. В 1983 году окончил педиатрический факультет 2-го Московского медицинского института (ныне Российский государственный университет ргму). Там же прошел обучение в аспирантуре (ка
Сухоруков владимир Сергеевич – доктор медицинских наук, профессор, руководитель нил общей патологии Московского нии педиатрии и детской...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconБлаготворительность в зеркале сми
«Кросс наций» Всероссийский день бега, который впервые прошел в столице в 1918 году. Спустя почти сто лет спортивные мероприятия...
Разместите кнопку на своём сайте:
Библиотека


База данных защищена авторским правом ©lib.znate.ru 2014
обратиться к администрации
Библиотека
Главная страница