Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к




Скачать 442.09 Kb.
НазваниеКомпозитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к
страница3/4
Дата05.03.2013
Размер442.09 Kb.
ТипДокументы
1   2   3   4

и  по  этому  рецепту  «воссоздают»  текст.  Получается  симфония  каждый  раз  по‐разному,  в 

Петербурге  она  явно  удалась.  Финалом  стал  видеофильм  «Очистки»,  в  котором  на  музыку 

Загния  положен  видеоряд  художниц  Нины  Котёл  и  Маши  Чуйковой.  На  экране  — 

меланхолически  плавающие  в  воде  узоры  из  овощной  кожуры.  За  кадром  —  разрезаемая 

звуком ножа или тёрки нежная фортепианная пьеса. Кода — мощные торжествующие раскаты 

булькающего в микрофон кипятка.  

Кира Верникова, Санкт‐Петербург. «Сорок минут Ничто». 

Газета «Коммерсант», 13 февраля 2001, с. 13. 

Организаторы  Первого  фестиваля  перформанса  имени  Малевича  не  преминули 

воспользоваться  тем,  что  в  этом  году  день  рождения  автора  «Чёрного  квадрата»  совпал  с 

праздником Масленицы. Это идеально вписалось в творческую концепцию культурного центра 

«Дом»,  где  любят  соединять  фольклор  с  художественным  авангардом.  Народный  обряд  на 

равных правах с мультимедиа‐перформансом и как образец для него — что ж, именно это и 

предсказывал сам создатель супрематизма, когда говорил о роли примитива в новых системах 

искусства.  

<…> 

Три фестивальных для носили названия «Праздник», «Академия» и «Демонстрация», и все 

три  дня  дворик  возле  «Дома»  больше  напоминал  колхозный  рынок  в  морозный  день, чем 

конспиративную  обстановку  отечественных  перформансов  недалёкого  прошлого.  Но  весело 

было почти как в классическую эпоху советского андеграунда — особенно в первый день, с 

танцами  под  духовой  оркестр,  голосистым  пением  фольклорного  ансамбля  «Народный 

праздник»  и  ряжеными,  облачёнными  в  реконструированные  костюмы  эпохи  русского 

кубофутуризма. 

<…> 

На  второй  день  сутолока  несколько  поутихла,  а  в  перформансах  стали  устанавливаться 

некие  параллели  с  искусством  Малевича.  Необычные  инструменты  фигурировали  в 

«Квадратной  импровизации»  Вячеслава  Колейчука  и  Бориса  Стучебрюкова:  первый 

использовал  квадратный  овалоид,  то  есть  лист  железа,  певуче  вибрирующий  от 

соприкосновения с обычным смычком, второй — хитроумные звучащие инженерные объекты. 

Старательно выполнила домашнее задание на тему «Чёрного квадрата» хореограф Наталья 

Фискель, поставившая танец одновременно под электронное сочинение Владимира Николаева 

и  под  видеоролик  Анны  Колейчук:  в  нём  художница,  она  же  автор  идеи  всего  фестиваля, 

смоделировала  шахматную  доску  в  искривлённом,  как  радуга,  пространстве.  Группа  Е69 

сопровождала  свой  анархический  панк‐джаз  видеосъёмкой  музыкантов,  прячущихся  за 

чёрным квадратом, или, лучше сказать, в чёрном квадрате. 

В мелодекламации «Появление героя» поэт Лев Рубинштейн излагал свои максимы внутри 

музыкальной  структуры,  которую  композитор  Владимир  Мартынов  выстроил  из 

минималистических  звуковых  построений,  подобных  простым  геометрическим  формам 

Малевича. Сам Мартынов играл на рояле свой нескончаемый «Народный танец» — ещё одно 

подтверждение концепции происхождения «новой системы» из ритуального примитива. 

Но центральным и, по большому счёту, единственным глубоким соответствием заявленной 

фестивальной теме стал перформанс «Кубомир и Супремзвук». Марк Пекарский и композитор 

Сергей Загний в конструктивистских костюмах Анны Колейчук (а‐ля самурай, но с квадратом и 

кругом,  взятыми  с  авторской  обложки  Малевича  к  «Новым  системам  в  искусстве»)  сидели 

напротив друг друга и сосредоточенно подбрасывали кубики и шарики на маленьких подносах. 

Их стуки и удары подзвучивались сильной реверберацией; в результате из самых примитивных 

фигур складывалась сложноорганизованная «шумовая музыка». 

<…> 

 

14



Page 17

Дмитрий Ухов. «Квадратный блин комом. Московские художники решили, 

что идеи Казимира Малевича равно годятся для творчества и гулянья». 

Журнал «Эксперт», 5 марта 2001, с. 77. 

В московском культурном центре «Дом» прошёл трёхдневный «Фестиваль перформанса им. 

Казимира  Севериновича  Малевича»,  на  котором  выступили  несколько  десятков  участников, 

попытавшихся развить идеи Малевича в форме музыкальных, пластических, видеографических 

и интерактивных перформансов. 

 

—  Мы  захотели  отметить  123  года  со  дня  рождения  Малевича  фестивалем,  который 

проходил бы раз‐два‐три дня, — говорит автор идеи фестиваля художник Анна Колейчук. — 

Первый день — «Праздник», то есть гулянье, балаган, кино того времени, чревовещатели, тут 

как раз и Масленица: ведь Малевич взял свои идеи из фольклора. А кроме того, чёрный торт‐

квадрат,  мода:  необычные  костюмы  с  отсылками  к  «Баухаузу»,  Татлину  и  авангардному 

искусству  20‐х  годов.  Второй  день  —  «Академия»:  это  как  профессора  с  интеллектуально‐

иронической  точки  зрения  рассматривают  понятие  перформанса.  Третий  день  — 

«Демонстрация»:  театрализованные  галерейные  акции,  демократическое  передвижение  в 

пространстве и времени. 

— Малевич поставил точку в понятии «живопись», — считает Анна Колейчук, — потому что 

в  его  время  живопись  выродилась  в  салон  и  как  духовное  искусство  потеряла  смысл.  Но 

«Чёрный квадрат» — это не конец искусства, это тоннель, в котором одновременно существуют 

прошлое, настоящее и будущее. Он содержит в себе весь мир, это сгусток энергии. Мы ещё 

назвали наш фестиваль «Живопись после живописи» — то есть живописание живыми людьми. 

Люди  становятся  супрематическими  элементами  уже  не  на  плоскости,  а  в  трёхмерном 

пространстве.  

Одним  из  таких  элементов  стал  композитор  Сергей  Загний,  которому  было  предложено 

сыграть  композицию  «Кубомир  и  супремзвук».  Инструментарием  стали  объекты  Анны 

Колейчук  —  тарелки  в  форме  кругов  и  прямоугольников,  по  которым  со  стуком  и  звоном 

прыгали супрематические фигурки — кубики, шарики и пирамидки разного цвета и размера.  

— Я решил, что моя супрематическая музыка будет состоять из столь же простых элементов, 

—  говорит  Сергей  Загний.  — Точка  — одиночный удар, треугольник  — три коротких удара, 

прямая  —  очередь  повторяющихся  звуков…  Всё  просто,  минималистично  и  далеко  от 

орнаментальности — как у Малевича.  

Решающую  роль  в  успехе  «Кубомира  и  супремзвука»  сыграл  оригинальный  дуэт 

исполнителей: 

— Три месяца мы репетировали с Марком Пекарским, — рассказывает Сергей Загний, — а 

если  серьёзно,  то  я  накануне  узнал,  что  Пекарский  будет  моим  партнёром.  Поскольку 

Пекарский — мэтр, полубожество, Бетховен и солист, то я решил придумать историю вроде 

эдиповой и, предупредив его, вступил с ним в соперничество, в войну. Я стал отнимать у него 

тарелки  и  кубики,  пытаясь  подавить  и  вытеснить  его  волю.  Но  оказалось,  что  с  Пекарским 

очень удобно сражаться. Он повёл себя как чуткий и красивый партнёр — борьба пошла не на 

уничтожение, а на выявление всего лучшего. Возник добрый и реактивный диалог. 

Несмотря  на  мороз  на  улице  и  тесноту  в  «Доме»,  где  зрители  оккупировали  каждый 

пятачок, замыслы организаторов почти целиком воплотились в жизнь. Балаганную атмосферу 

«опредмечивания и оквадрачивания всего и вся»  задавали  арт‐куратор  Виталий  Пацюков  и 

хозяин «Дома» Николай Дмитриев. 

— Так танцевал народ во времена супрематизма, — заметил он после того, как композитор 

Владимир  Мартынов  собственноручно  исполнил  свой  «Народный  танец».  А  в  интервью 

«Известиям» Николай Дмитриев добавил: — Проект не имел абсолютно никакого  бюджета, 

иначе  можно  было  бы  пригласить  участников  не  только  из  Москвы.  Но  всё  же  получился 

 

15



Page 18

хороший  фестиваль  про  то,  как  московская  художественная  общественность  любит, ценит  и 

понимает Малевича. 

Пётр Поспелов. «Кубомир и супремзвук. Фестиваль перформанса имени 

Казимира Малевича». Газета «Известия», 27 февраля 2001, с. 8. 

5 сентября в Московской консерватории звучали сочинения Джона Кейджа (1912 — 1992) — 

экспериментатора  и  концептуалиста,  творческие  открытия  которого  оказали  сильное 

воздействие на развитие не только американского, но и мирового музыкального искусства. 5 

сентября композитору исполнилось бы 90 лет… <…> 

 <…> 

<…> 6 сентября в конференц‐зале Московской консерватории были прочитаны лекции Дж. 

Кейджа  «О  Ничто»  и  «О  Нечто»  (связанные  с  буддийской  философией)  —  «ясные,  лёгкие, 

весёлые  и  музыкальные»,  по  точному  замечанию  А.  Любимова.  В  первой  из  них  даже 

присутствует  комментируемая  автором  музыкальная  структура,  повторы  материала, 

репризность и не менее музыкальные паузы… А 7 сентября состоялась научно‐практическая 

конференция,  в  которой  приняли  участие  К.  Зенкин,  Ю.  Холопов,  Д.  Ухов,  М.  Дубов,  А. 

Любимов,  М.  Переверзева,  С.  Загний  и  другие.  Практической  она  была  в  первую  очередь 

потому,  что  Сергей  Загний  предложил  свой  —  композиторский  —  вариант  прочтения 

кейджевских «4’33”» и представил собственное произведение «Метамузыка: 5’55”» (2001). В 

основе сочинения Загния — текст Вариаций для фортепиано А. Веберна, но без самих нот (все 

остальные  атрибуты  нотной  записи  —  лиги,  паузы,  даже  динамические  оттенки  и  все 

веберновские ремарки — сохранены). Вначале публика в полной тишине созерцала слайды на 

экране — до того момента, пока не была показана прямая цитата из Веберна — последний такт 

Вариаций. Тут уж авторский замысел стал понятен, и аудитория не удержалась от смеха…  

Ирина Северина. «Пустые слова в тишине…».  

«Российская музыкальная газета», сентябрь 2002, с. 4. 

На фестивале «Территория» Теодор Курентзис музыкальный хозяин. Поэтому он там делает 

совсем  что  хочет.  А  хочет  он  больше  всего  двух  вещей  —  старой  музыки  и  новой.  А 

промежуточной — той, что составляет мейнстрим, — не хочет.  

Хотя слово «старая» совсем для него не подходит. Поскольку смысл именно в том, что обе 

музыки  живые  и  бодрые:  одна  —  вовсе  не  музей,  а  вторая  —  вовсе  не  вынужденная, 

общественно‐полезная  необходимость.  И  грани между ними подчас оказываются  стёртыми, 

как,  скажем,  на  первой  его  программе  в  рамках  нынешней  «Территории»  под  названием 

«Музыка  без  границ»  (отчего‐то  состоявшейся  в  совершенно  не  подходящем  для  этого 

агрессивном, аляповатом и ограниченном пространстве Центра Павла Слободкина на Арбате). 

Вообще, программы Курентзиса на любой «Территории» — это всегда его авторский, или, 

если  хотите,  кураторский  проект.  Ничего  похожего  —  столь  задиристого,  закидонистого  и 

одновременно  профессионально  убедительного  — у нас  больше не делается. По большому 

счёту,  это  новая  эпоха  для  новой  музыки,  в  первую  очередь  отечественной.  Которая 

оказывается вдруг нужной, интересной, понятной, разной. 

В этом году на «Территории» ожидалось её совсем много, но, судя по всему, из‐за всеобщей 

богемной  неорганизованности,  получилось  поменьше.  Вместо  двух  опер  одна,  Алексея 

Сюмака. Вместо четырёх свежедосочинённых частей моцартовского Реквиема, по сути дела, 

только  две  —  Владимира  Николаева  и  Сергея  Загния.  Но  и  того  достаточно,  чтобы  делать 

оптимистические прогнозы по поводу надвигающейся моды на продукцию живущих среди нас 

 

16



Page 19
1   2   3   4

Похожие:

Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к icon0 04. 2012 в вологде прошел Третий региональный Форум «Современные информационные технологии»
Апреля в Вологде прошел Третий региональный it-форум. В этом году в его работе приняли участие более 1000 руководителей и it-специалистов...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconПереписка всесоюзное издательство «советский композитор»
Николай Яковлевич Мясковский и Сергей Сергеевич Прокофьев, и которые были бы при этом так же не похожи друг на друга, как, почти...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconМоу «Большебикшихская средняя общеобразовательная школа» в 2006/07 учебном году
Школа имеет лицензию на право преподавания, прошел аттестацию и аккредитацию в 2004 году, сроком на 5 лет
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconИтоги Единого государственного экзамена по русскому языку 2009 года
Российской Федерации, участвовавших в егэ по русскому языку 2009 года. По количеству сдававших егэ по русскому языку в 2009 году...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconДоклад о состоянии и результатах деятельности
В 1998 году после прохождения аккредитации школа приобрела статус инновационного образовательного учреждения – лицея. В 2008 году...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к icon© Перевод Г. К. Косиков, 1987, 1989 © Комментарии Г. К. Косиков, 1989 © ocr г. К. Косиков, 2004
Текст воспроизводится по изданию: Ролан Барт. Избранные работы. Семиотика. Поэтика / Пер с фр., вступ ст и коммент. Г. К. Косикова....
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconДоклад о состоянии и результатах деятельности 2010г
В 1998 году после прохождения аккредитации школа приобрела статус инновационного образовательного учреждения – лицея. В 2008 году...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconСценарий : Сергей Бодров-старший, Кирилл Оганесян, Евгений Фролов в ролях
Чика Аракава, Вадим Дорофеев, Сергей Гармаш, Мусака Наомаса, Ирина Розанова, Анна Михалкова, Артур Смольянинов, Ямагами Йошитака,...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconВ. С. Сухоруков родился в 1957 году. В 1983 году окончил педиатрический факультет 2-го Московского медицинского института (ныне Российский государственный университет ргму). Там же прошел обучение в аспирантуре (ка
Сухоруков владимир Сергеевич – доктор медицинских наук, профессор, руководитель нил общей патологии Московского нии педиатрии и детской...
Композитор Сергей Загний, окончивший Московскую консерваторию в 1989 году, прошёл к iconБлаготворительность в зеркале сми
«Кросс наций» Всероссийский день бега, который впервые прошел в столице в 1918 году. Спустя почти сто лет спортивные мероприятия...
Разместите кнопку на своём сайте:
Библиотека


База данных защищена авторским правом ©lib.znate.ru 2014
обратиться к администрации
Библиотека
Главная страница